1.《立春》
青阳开动夏宫，清漪正待叮咚。闻众庶熙攘，喜枯槁欲葱茏。卑躬，卑躬，万寿御苑亨通。
2.《雨水》
临雨水寻三候，唯见冰融抖擞。窗外雪茫茫，思故土淅淅否？屋漏，心漏，二月捧樽黄酒。
3.《惊蛰》
尘雾还糊窗隔。兽豸伏冬梦仄。余捲却经书，拾众卉星星色。惊蛰，惊蛰。雷震复盟旧客。
4.《春分》
连天阴雨换晴，急风摇荡铜铃。闲坐数春半，长梦短夜流星。蜻蜓，蜻蜓，日月斗转轻盈。
5.《清明》
观卯时清明月，半个脸南窗靥。抚孔雀霞衣，朝日正东天缀。莹澈，莹澈，品万象清澄物。
6.《谷雨》
双鹊高空巢筑。戴胜卿卿着陆。窥燕燕莺莺，孤隼觑觎加速。吉祝，吉祝。风顺雨生百谷。
7.《立夏》
年年槐蕊送春，风催萼舞飘醇。携小宠轻步，采缝朵朵香云。霞裙，霞裙，立夏列鼎重裀。
8.《小满》
浴祷心中佛祖，小满但求水贮。农种正秧奔，只待丰成岁物。丰成岁物，龙虎金丹出入。
9.《芒种》
芒种送花神远，帘外频频雨溅。鼻翼闯幽香，任阵阵松风绻。云散、烟散，有蕾果枝头绽。
10.《夏至》
长日高杨青鸟。菡萏卷舒池照。惜夏至芳华，听碎碎新蝉叫。
知了！知了！伊对镜低眉笑。
11.《小暑》
三尺木匣藏剑，龙虎之吟遁现。曾紫气寒光，今小暑伏心念。
红扇！黄扇！静、净、境，峥嵘变。
12.《大暑》
骤雨锁千门户。赤日吸干万树。大暑看云霞，踏彩虹姗姗步。风舞！电武！织幻影成心物。
13.《立秋》
风归秋立鹊缘。七夕玉殿合欢。云邈邈飞度，月光脉脉轻旋。青鸾！青鸾！看似恰似文鸳。
14.《处暑》
雨燕作别庭户。祭祖亡灵远路。梦里数秋期，几许春光空度？成父、为母，玄鸟至来年处。
15.《白露》
炎暑噪蝉退去。玉露金风相遇。思锦木丛丛，秋色暖凉和煦。朱履，朱履，穿越唐云宋雨。
月桂仙娥醉浴。灵兔银蟾清曲。看点点流萤，缀满四时新旅。拾趣，拾趣，只见慧光如炬。
16.《秋分》
从广寒乘鸾至，浮世正秋分日。有细雨轩窗，烛夜幽兰香壁。梦呓、梦呓。天上人间花事。
17.《寒露》
三徑菊黄两束。夜半衾凉透骨。又猎猎旗旛，征雁壮行如铸。寒露、寒露，高座重阳歌赋。
18.《霜降》
风过西窗霜降，陨叶蝶衣泪望。曾几度轮回，曾几度新思量？急桨、急桨。船向晚荷摇荡。
19.《立冬》
梧桐惊落晚秋。迎冬暴雪人愁。寒信早登访，授衣冻耸门楼。飕飀、飕飀。大地速裹白裘。
20.《小雪》
西北来风扑我。小雪藏虹篱索。知酒面浮花，谁共银樽摇坐。硕果、硕果，镜里秋实香火。
21.《大雪》
荒芜田地见她，香尘重步披裟。逢大雪无雪，有娲手捧琵琶。哼哈、哼哈。内气震荡枝桠。
22.《冬至》
冬至荷塘冰冻。漕运暗流帆空。且乘愿重来，阴极更生春梦。丹凤、丹凤。百鸟芳丛雅颂。
23.《小寒》
艺苑茶花初绽，馥馥惠芳如幻。撩翠袖霓裳，魅影秉烛待旦。香恋、香恋。已忘小寒寒伴。
24.《大寒》
自北向东风冽。落日西霞色叠。数九大寒时，南雁披寒征月。人别、事结。林木又煌煌烨。
创作简介：
2021年我在北京东郊工作室，花了一年的时间填写《如梦令·二十四节气》。之所以说“一年”是因为我的的确确是用心去感受去体悟每一个节气的微妙变化。无论是幽居室内还是敞怀户外，尽可能收敛身心以求与天地共振、与自然耳语。这一年有很多新的经历……由于新冠疫情甚少远行，居家种植花草。另外天气异常，很多动物受困。我救助了几只鸟，它们也给我带来很多灵感。24首词虽然仅用一个词牌，但是根据内容来选择正格或变格，以及词林正韵、中华新韵与中华通韵，此外除了仄韵也填了不少平韵，力求满足创作的多元思路，真实地表达当时的心境，也为了丰富阅读的趣味，拓展诗词的更大可能性。“如梦四季，悠然走过。”与大家分享。
作者简介：
杨珊，现为中国作协、中国武协、国家机关书协会员，国家级职业武术社会体育指导员。创作有长篇小说、中篇小说、童话、绘本、鸟类摄影随笔以及诗画集《一个人桃花源》等著作。新近完成的摄影诗集书稿《无调性·爱恋》正在出版策划当中，有望新年正式推出。
杨珊二十四节气组诗《如梦令》欣赏
杨珊花了一年的时间，依照二十的节气的顺序,创作了二十五首《如梦令》(其中“白露”填写了双调）。我在阅读了以后，感到既有传统文化的底蕴,又颇有创新之处，值得给予肯定。
有关节令的作品，在我国起源很早，《诗经·豳风·七月》可说是较早的名篇。此后，这类作品绵绵不绝。唐宋时期，则出现了不少组诗组词，或歌咏时令，或叙写风物民俗，直至现代蔚为大观。唐代刘禹锡《竹枝词》（九首）写特定地區的风光景色、民情风俗；宋代欧阳修《采桑子》（十首）叙写颍州(今安徽省阜阳市)西湖一年四季的景物；范成大《四时田园杂兴》（六十首）叙写当时苏州地区的四季风光和人民生活，都具有开创意义，在文学史上的影响深远。杨珊以二十五首组词《如梦令》来吟咏我国传统的二十四节气，与上述文学史上的名作，可以说是同一源流之下的延续和发展。可谓是对这一悠久的中华文化传统的传承和弘扬，有一定的意义。
作者是一位画家兼作家，这一组《如梦令》的词，也采取词作品与摄影作品相结合的方式呈现在读者面前，充分发挥了作者在这两方面的专长。她自己创作了这二十五首节气词，并且为每一个节气配上一幅自己的摄影作品。这些照片，虽然与画家的画作不是一回事，但她以画家对物像和色彩的敏感，精心选择了镜头下的景物，较好地显现了特定节气的自然特征和物候景象，并且把自己的感悟和理解融汇在词作品中，使二者得到了较好的配合，表现了作者的“心诗"、“心画的通灵澄净。
以我的理解，这种词作品和摄影作品相配合的形式，还是以词作品为主，摄影作品为辅。以后者形象化的显现前者、深化前者，激发读者的阅读兴趣，以使读者对词作品有更深的了解。就这二十五首节气词《如梦令》而言，作者的笔触细腻、感悟敏锐。在掌握二十四节气基本含义的基础上，扣住它们在物候、农耕、人们生活上的表现和影响，通过令词的短小形式，玲珑透彻地表现出来，清新鲜活、优雅明丽。如《如梦令·夏至》“惜夏至芳华，听碎碎新蝉叫。”；《如梦令·秋分》“有细雨轩窗，烛夜幽兰香壁。”；《如梦令·立冬》“飕飗、飕飗，大地速裹白裘。”，类似的还可以列举一些。仔细阅读一下，可以发现，它们既符合节气的自然物候，又有作者在此情境下的感悟，富有生活情趣，使读者得到了真切的美感享受。这说明它们是作者用心结撰的作品。
王锡九
二零二二年元月十一日
王锡九简介：
古典诗词研究学者、教授
学术著作有：
《唐代的七言古诗》《皮陆诗歌研究》分别获江苏省教育厅人文社会科学优秀成果二、三等奖；
《金元的七言古诗》《宋代的七言古诗》(北宋卷、南宋卷)分别获江苏省哲学社会科学优秀成果二、三等奖；
发表中国古典文学研究论文四十余篇。
2012年5月，当选为江苏省中华诗学研究会副会长。
专著有：
《唐宋爱情诗选》
《唐代的七言古诗》
《宋代的七言古诗》
《金元的七言古诗》
《皮陆诗歌研究》
《刘克庄诗学研究》
